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    何俊明没有等到第二天。

    当天早上九点，他就打了电话给苏晚棠。

    “歌手确定了吗？我这边有两个备选。嗓音条件不错，女声，能驾驭戏腔。”

    苏晚棠还在刷牙。牙膏沫子差点喷到手机上。

    “何叔，昨晚凌晨两点你打的电话，今早九点又打。你不睡觉？”

    “睡不着。那首歌一直在我脑子里转。”

    他不是夸张。何俊明做了二十年音乐，听过的歌比吃过的饭多。能让他失眠的歌，一只手数得过来。

    《赤伶》是第六首。

    “歌手的事先不急。”苏晚棠擦了擦嘴。“‘无名’那边说了，他想先看看编曲方向，再决定给谁唱。”

    “编曲方向？他还管编曲？”

    “他原话是——‘编曲里必须保留唢呐和二胡的元素，不能全用电子音效替代’。”

    何俊明愣了一下。

    保留唢呐和二胡。

    一个写歌的人，在作曲的阶段就开始规划编曲里的乐器配置——这不是新人能有的思维。

    这是制作人级别的眼界。

    何俊明翻了翻手边的笔记本。他昨晚听歌的时候做了记录——这是他二十年来的习惯。好歌要分析，要拆解，要搞清楚它好在哪里。

    他的笔记本上写了三行字：

    懂戏。

    懂流行。

    更懂融合。

    三条合在一起指向一个结论：不是业余爱好者。

    “这个‘无名’——到底什么来头？”

    “我真不知道。”

    “你不知道？歌是谁给你的？”

    “一个朋友转的。匿名。”

    “苏晚棠。”

    “嗯？”

    “你在替他瞒。”

    苏晚棠沉默了两秒。

    “何叔，我答应过他保密。”

    “你知道这首歌值多少钱吗？”

    “不知道。”

    “我告诉你——如果制作得当，这首歌能进新歌榜前五十。前五十意味着什么？意味着全网曝光。意味着数百万的播放量。意味着——很多很多钱。”

    苏晚棠没说话。

    她当然知道。她爸开了十几年酒吧，她从小在音乐圈边缘长大，对行业的规则比大部分科班生都清楚。

    一首能进前五十的歌——版权、分成、后续合作——加起来的价值不是几千块能衡量的。
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